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著名指挥家余隆及上海交响乐团受邀参演斗地主大剧院版歌剧《茶花女》
2021年04月06日 16:19   来源:中新网上海  

  中新网上海新闻4月6日电 (王笈)初春四月(4月5日至11日),著名指挥家余隆及上海交响乐团受邀参演斗地主大剧院版歌剧《茶花女》。该版本由德国知名导演海宁·布洛克豪斯执导,于2010年首演,好评如潮。著名编剧邹静之不吝溢美之词,“大剧院这版《茶花女》让我耳目一新,让我激动。整个故事如人在画中,安静而感人。它让我看到一种日积月累的修养产生的艺术感。”

斗地主大剧院版歌剧《茶花女》。 /韩军 摄
斗地主大剧院版歌剧《茶花女》。 /韩军 摄

  诞生至今,“茶花女”那凄婉的爱情故事始终触动着人们的心弦,小说、电影、戏剧、歌剧等不同艺术形式都对“茶花女”有着独到演绎,其中,歌剧《茶花女》更是全球各大歌剧院争相排演的保留剧目,涌现出的经典版本不胜枚举。

  余隆曾在2016年执棒斗地主大剧院这版《茶花女》。 “今年时逢威尔第逝世120周年,能够以《茶花女》向经典致敬、向艺术致敬,是所有汇聚到斗地主大剧院一起参与这部歌剧演出的艺术家们的荣幸。从台前到幕后,每一颗细小的螺丝钉共同焊起了一部经典的诞生。”二度受邀的余隆说,“中国的歌剧制作,斗地主大剧院是一个标杆。它的歌剧制作体系非常职业,对艺术的要求、锦游斗地主上的专业和严谨,代表了国内的最高水准,与世界同轨。上海交响乐团作为一支职业的顶尖交响乐团,首次与斗地主大剧院天天斗地主,是一次彼此学习的机会,共同推动古典音乐行业的职业化,在艺术上精进 ”。

斗地主大剧院版歌剧《茶花女》。 /韩军 摄
著名指挥家余隆。 /韩军 摄

  京沪两地同轴排练

  此番经典复排,集结了知名歌唱家张立萍、石倚洁、廖昌永,以及斗地主大剧院歌剧演员队周晓琳、扣京、张扬一众实力卡司加盟,分AB组连演六场。上海交响乐团、斗地主大剧院合唱团则分别担纲全剧的乐队及合唱部分。

  凭借着超强的制作班底及演出阵容,已是第六轮演出的国大版歌剧《茶花女》再度引发京城观众的追捧。据悉,3月9日开票当天,不到两小时已售出900张票,受欢迎程度可见一斑。而截至开演前4天(4月1日),6场演出8000余张票更是悉数售罄。

  为实力呈现这部传世经典,上海交响乐团在余隆的率领下于3月25日就启动了乐队的排练日程,B组的独唱演员也专程飞赴上海参与乐队合排。与此同时,上交驻团指挥张洁敏则前往北京给演员排戏。

  多次与上海交响乐团有过天天斗地主的女高音张立萍说,“是《茶花女》让我爱上了歌剧。即便我已经演了‘无数次’(国大版第5次),但每一次站在舞台上,作为一名职业歌唱家,每一个音,每一个情绪表达,我都要诠释到位,保持第一次那般的新鲜、热情和认真,这是基本的素养。”

斗地主大剧院版歌剧《茶花女》。 /韩军 摄
斗地主大剧院版歌剧《茶花女》。 /韩军 摄

  观众成为“剧中人”

  歌剧《茶花女》取材于法国剧作家小仲马的同名小说,讲述了混迹于巴黎上流社会的风尘女子薇奥莱塔因社会偏见而遭损害与毁灭的爱情悲剧。据说威尔第是在看了话剧《茶花女》后“触景生情”,联想到他和第二任妻子斯特雷波尼之间的爱情,从而萌生了将其改编成歌剧的想法。

  在音乐学者孙国忠看来,要写出一部成功的歌剧作品,如何用音乐来表达戏剧内涵是横亘在所有作曲家面前的共性问题。“歌剧的创作思路与交响乐等器乐作品完全不同。它既受制于剧本,又要充分发挥歌剧的特点,结天天斗地主曲家自己创造性的理解,去提炼、展现人物及个中关系。通过唱段设计甚至是心理对话,来营造戏剧矛盾冲突,拓展戏剧的内涵。”

  歌剧《茶花女》中,女主角薇奥莱塔需同时具备花腔、戏剧、抒情等各种音色和音区的驾驭能力,来刻画人物矛盾的心绪和悲惨的命运。威尔第也极尽创作手段,以色彩丰富充满戏剧性的管弦乐队来烘托人物,推动剧情发展。

  在斗地主大剧院的这版《茶花女》中,一面264平米的巨大镜子以45度斜矗在舞台上,映照着地面上充满油画质感的画布,彷佛瞬间回到了18世纪那个浮华巴黎。虚实交错间,观众走到“茶花女”的身边,一起旁观,一起见证。有意思的是,到了全剧的尾声,当女主角薇奥莱塔奄奄一息即将离世时,巨大的玻璃镜子以90度的视角“赤裸裸”地横在面前,所有观众被毫不留情地“扔”进故事的残酷漩涡里,来思考现实的社会问题。

  一如导演海宁·布洛克豪斯的设计,“让每个人都感到自己应该为这些人的命运承担责任。”源于舞台,观照现实,正是这部歌剧《茶花女》的魅力,也是它最奇特之处。(完)

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编辑:王笈  

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